J’ai commencé à travailler avec Éric Seydoux dans les années 80, à l’époque où les dessinateurs en vue étaient sollicités par une multitude d’éditeurs d’affiches, objets “para BD” et autres sérigraphies. Pour la plupart de ces dessinateurs issus de la ligne claire, avec trait noir et couleurs en aplat, la technique de la sérigraphie était tout indiquée. Mais en ce qui me concernait, avec les couleurs à l’aquarelle fondues entre elles, j’ai dû adapter mon travail, traduire mon approche de la couleur avec l’utilisation d’un nombre de couleurs limité, question de budget, et en aplat. Cela m’a beaucoup intéressé et ouvert de nouveaux horizons, comme avec le portfolio Escales.

Aujourd’hui on produit moins de sérigra-phies dans le “para BD” et j’ai remplacé cette réflexion sur les couleurs par un travail sur les fixés sous verre où je me confronte à la même problématique.

Cette rencontre avec Éric a été très enrichissante, j’ai toujours apprécié sa rigueur. Le dernier travail fort avec lui était un ouvrage de bibliophilie pour Les Cent Une, magnifique réalisation qui, je me souviens, lui avait causé beaucoup de soucis…

Je me souviens aussi d’un jour où, ma femme travaillant à la Fondation de France, nous déjeunions chez le père d’Éric, ambassadeur de France et pré-sident de ladite Fondation, qui nous avait montré le portfolio Chic ou Voyou de Benito, ravi de nos réactions enthou-siastes. Un certain décalage…

Jacques de Loustal, septembre 2024

I began working with Éric Seydoux in the 1980’s, when well-known illustrators were being sought out by publishers to create posters, objects, “para comics” and other kinds of screen-prints. For most of these illustrators working in the “clear line” tradition, with black outlines and flat areas of color, the technique of screenprinting was ideal. As for my work, in which different shades of watercolors bled into one another, I had to rethink my handling of color with a limited palette–to respect the budget–and with flat zones of solid color. This new process greatly interested me and opened up new horizons, such as with the portfolio Escales.

Today, there isn’t as much screenprint-ing being done in the field of “para com-ics”, and I’ve replaced this way of think-ing about color with paintings on glass, in which I’m confronted with the same difficulty.

Meeting Éric had been highly rewarding, and I always appreciated his thorough-ness. The last important project with him was a bibliophile edition for Les Cent Une, a magnificent creation which, as I remember, was a great source of worry for him...

I also remember the day when my wife, who works at the Fondation de France, and I had lunch with Éric’s father, the French ambassador and president of the Fondation. He showed us Benito’s port-folio Chic ou Voyou and was delighted by our enthusiastic reactions. There was a certain discrepancy...

Jacques de Loustal, September 2024